什么叫做轻小说

比较公式化的回答是，轻小说是源自日本，近些年来兴起的一种小说分类，以年轻读者为主要读者群取向，通常使用漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，因为写作手法的随意，阅读起来多数较为轻松的缘故，因此得名。

轻小说于21世纪初为读者所认可。其风格多样，场景变幻如同日本或者韩国/香港/台湾漫画中迤逦一般，词藻华丽，语言表述结合魔幻与神奇色彩，通常附有封面设计与插图。通常读者群为喜爱漫画或者喜欢奇幻文字的年轻人。在起源地日本，这类小说往往被改编为动漫画作品，因而又称为动漫小说

有关于“轻小说”，目前仍很难有人能够揭示这类内容涵盖青春、校园、科幻、奇幻、恐怖、历史、动画等类别的作品给与明确的定义。按日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点：

1.以青少年等年轻读者为主要对象的娱乐小说。

2.以读者平常使用的口语来书写。

3.在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。

4.风格上受到漫画、动画的影响。

5.作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

轻小说的详细解说

轻小说(Light novel)是一种文学体裁，以十多岁的中学、高中生的少男少女为主要读者群取向，通常使用动漫画风格作为插画的一种娱乐性文学作品，另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法，Juvenile原意为青春期，比较属于从儿童文学到国中高生阶段间的文学作品走向；而Young Adult小说则为以青少年十五二十时期的读者取向作品。

其文体多使用读者惯常口语书写，比较轻浅易懂，是适合给少年少女轻松阅读的风格，包含的题材也是包罗万象，有如恋爱、奇幻、科幻、推理、恐怖等多样化的种类，其中也有部分作品是改编自电玩、动画、漫画。在出版型态上，多以廉价的文库本形式发售，不过近年来由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得出版商改采发行部数较少但利润较高的新书版本。

轻小说是我们最近才接触的一个新类型小说，它的英文是Light Novel，这是一个日式英语。作为小说的一种类型，轻小说多以初中、高中为对象，使用动漫风格的插画的娱乐小说。轻小说的类型包含了很多种，恋爱、科幻、幻想、神秘、恐怖等，现在发行的多以游戏、动画改变的小说为主，而最近有的轻小说也开始动漫化，比如我们熟悉的《灼眼的夏娜》、《十二国记》就是由轻小说改编而来的。

轻小说由于其类型的模糊性，所以并没有明确的规定什么样的小说是轻小说。一般认为属于轻小说的有：1、发行轻小说的出版商所出版的都认为是轻小说；2、多以动画风格的插画为原画的小说是轻小说；3、以塑造角色为中心的小说是轻小说；4、作家自己说是轻小说那么这部小说就是轻小说。

虽然以上的定义有的说法非常怪异，但这也是没有办法的事情，甚至有极端理论说《源氏物语》也属于轻小说的范畴……

现在轻小说的势头在日本是越来越猛，开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。现在轻小说与动画、游戏界紧密挂钩，形成了不可分割的关系，而又由于小说中的插画大多请知名漫画家来绘制，所以又和漫画界有了关联。另外，现在以成人游戏原作为基础的轻小说非常流行，无论是男性向还是女性向都取得了一定的市场。

轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，近来娱乐小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项——直木奖。

日本每年出版轻小说2000本以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些娱乐小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃而为重量级作家。

其实，从娱乐小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等近年来均成功转型，并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于去年首度推出成人作品《太阳伞下》。

自8年前摘得“电击游戏小说大奖”而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女“特别”故事的系列小说《仰望半月之空》更是广受追捧，还被改编成动画在电视上热播。

可就在上个月，桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说《流星消逝之前》。作品描绘的是一个“深切悲痛之后静静的爱与宽容”的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。

桥本纺在接受《读卖新闻》记者的采访时说：我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。此言或许道出了近来日本娱乐小说当红作家频频越界的初衷。

面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中指出：轻小说虽然可以称作是“用文字写成的漫画”，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的娱乐小说作家的“越境”能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

轻小说网关于中国本土化轻小说的理解

纵观轻小说最近几年在国内的发展趋势，不得不说轻小说的潜力很大，以后的前景必将辉煌。趁着日本动漫对中国爱好者的强烈影响，国内越来越多的动漫迷不在仅仅局限于观看动画欣赏动画，他们更希望于开创属于中国的动画风。于是漫展发展了，漫画发展了，COSPLAY发展了，网络广播剧发展了，同人志发展了，插画发展了，3D游戏发展了，动漫周边也发展了，除了动画属于例外——因为制作动画的成本资金我们需要考虑（当然我们不能忘记《追梦人》的贡献，作为把漫画制作为动画的飞跃性，我们还是很看好这种前景的。但是由于资金成本等各个方面的原因，《追梦人》的质量欠佳。中国不是没有制作高水准的技术，关键看怎么弄出来了。而且以目前国家的标准来看，制作动画的题材有些偏向低龄化）——现在不知道火影、网王什么的人还真是少得可怜。

在动漫界，俗话说得好——ACG不分家。这里的ACG，指的是漫画、动画、游戏（游戏类别不分网络、家机、掌机）。但按照现在的发展情况来看，应该是ACGMN（指漫画、动画、游戏、音乐广播剧、轻小说，其实还应该算上日剧……虽然每年每个季度都有动漫改编而成的日剧存在，但存在感却很薄弱）不分家才对。这是一个死循环，但却又循环得合理，循环得令众人津津乐道。其中，在ACGMN中，在国内发展得比较薄弱的应该是N（轻小说）。前些年国内基本都只看过创龙传和银河英雄传说的人，可能是最早接触轻小说的类群了。那个时候也动笔写写，不过写原创的现在改行写网络小说了，而一直坚持写动漫同人而且还写得不伦不类的，大概就是国内写轻小说人群的“始祖”了。

现在日本轻小说的发展几乎在顶峰时期，还真没看见过有哪个动画没出过官方轻小说的。原本以为没有小说版的动画，上网一搜索，小说版便鬼一般地出现在你的眼前。大家都清楚的了解喜欢动漫的人的脾性，宁可错杀一千不准放过一个，于是轻小说的论坛如雨后春笋般的出现在大家面前。不过真正搞专业录入下载的论坛很少。据我观察，一般都是占据一个论坛的一个小区的情况比较多。在网络和动漫的帮助下轻小说迅速普及，那么，有些人就不止步于看，还想写写自娱。现在我们大致所了解的，也就这么多了。

通过国内的动漫杂志我们可以看到，一些轻小说栏目和专题都是最近新增。特别是近一年来，国内不但出版了日本轻小说，而且还引进正版！多年来我们受着盗版动漫书籍的毒荼，终于有点青天建白日了。我们还可以从其他方面看出轻小说普及的速度。一个小小的免费的论坛，由于是专门搞轻小说下载、录入、翻译方面的，结果开论坛半年由于在线人数上千过于拥挤而不得不购买服务器变为独立论坛。这件事似乎在昭示着，国内的轻小说文学之风正在席卷我们！

在学校附近的书店我看到几款杂志，上面赫然印刷着轻小说、轻阅读、轻文学、征集轻小说稿件的文字。我有些吃惊。说起来，国内比较正规的轻小说杂志有漫友文化的《亲小说》和前线文化的《前线小说》外，我真的很少再看见符合轻小说风格的杂志（游戏杂志《掌机王》曾翻译并出版了PS游戏《怪物猎人》的轻小说版，比较正规）。或许是我孤陋寡闻，但是各个出版社和文化公司都在盯轻小小说这个前途不可限量的领域，各位编辑含辛茹苦地制作出的杂志竟然不符合轻小说类的规格，那么不过我想请问一句，大家真的了解轻小说知道轻小说并且真的为了轻小说才制作杂志的么？

大家都说轻小说没有什么确切的文字定义所以都拿一些青春小文搪塞过去。但是我们不用看文只看杂志大小就知道它到底是不是轻小说杂志了。轻小说，一开始的定义其实是“重量轻的口袋书”。能装进口袋的书绝对不应该是《花火》（只是举例，切莫见怪）般大小的。而且就纸张来说，也不是那样的白色薄纸。当然我这个说得可能有些刻薄，因为纸张问题绝对不是编辑们所能说得算的，即使提议我看主编和董事不点头谁也别想过那关。再怎么说虽然纸张的质量问题不太起眼，但也有关于成本问题（不过我认为就算因为纸张质量而提升杂志售价也是无所谓的，动漫迷们绝对不会舍不得那些钱。要知道，我个人觉得最富裕最奔小康的可能就是动漫爱好者。一个手办有多贵？COS一次的衣服有多大成本？大家可想而知）。

其次是轻小说的笔触。轻小说是一种看似文字平淡、情节高潮起伏不大、对于场景和人物服饰动作描写少、全篇充斥着人物对话的类型，但强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整。轻小说注重分镜感，这是国内小说所没有的特点。写惯了国内类型小说的人，想写轻小说的时候提起笔来却无从下手，恐怕编个人物对话就已经够费劲的了吧。轻小说不是对话对，而是几乎全文就剩对话了，当然也有别的例外。我个人觉得轻小说里的心理描写更直白不矫情，说起来就是让人感觉清新自然。而国内的心理描写则喜欢调动读者情感，用一些深沉的象征手段来打动心灵，所以一些句子美得超凡脱俗，却也未免显得太过矫情了些。由此看来，正是因为直白、坦率的行文风格，轻小说才更能受国内读者的喜欢。不过一些已经习惯80后和韩式小说的人在初拿起轻小说的时候很受不了这种哪怕是写激烈的战斗高潮时给人的感觉也依然淡然的感觉。截止现在，很难说有人在没接触动漫时就先爱的轻小说，只有动漫爱好者心存大爱所以才爱乌及乌了。

最后还是有必要谈谈那些写伪·轻小说文的写手们。一般的名家写文是不错，但不见得写得了轻小说。一般喜欢藏在动漫论坛灌水的人，却可以篇篇精品的写。我想一般的编辑喜欢直接约稿也是可以让人理解的，方便、快捷、保质保量。但名家风格几乎被定死了，譬如明晓溪，三男一女的模式就从来没变过（虽然这样是为了刺激情节。在爱情小说中不出现情敌性人物的故事，我还真没见过）。但是宁可不买也不能看半调子的文，这个认知想必是大家都默认了的。即使这样我们也不能不看好轻小说。大家都认为中国动画在近几年中是很难偏向大龄化了（嗯，国产动画就是神话故事和动物园，永远也脱离不了动物题材和神话历史题材），但是轻小说必将如龙卷风一样，强袭中国！

（轻小说网 版权作品，作者：简牧薰，如转载需经本站同意！）

轻小说的起源

轻小说的起源，一般有两种说法，一是一九七五年创刊的“朝日ソノラマ文库”（已经停刊，传统的没落呀），代表性的作品有高千穗遥的棘手拍档(Dirty Pair)、菊地秀行的吸血鬼猎人D。而由漫画家安彦良和担任棘手拍档的插画开始，也成为轻小说与漫画插图结合的滥觞，另一说则是从新井素子和冰室冴子进入文坛的一九七七年开始算起，尤其新井素子以第一人称撰写青少年小说，在当时是相当大胆的突破与创新，而因为两人出道时都是“与读者相近的世代”，并且“连描述性文字都以口语体书写”，影响后来该领域作者的书写风格甚巨，所以皆被视为是轻小说的始祖。

轻小说的展望

根据二○○五年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作“轻小说研究”特辑，报告中指出，二○○四年新出版的轻小说总数，高达二一七九本，印刷量达八百三十二万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达四百四十亿日圆。虽然“轻小说”每个月的销售数量惊人，但在日本的却被定位为“次文化文学”，始终被文艺评论家漠视，甚至无法在书店畅销书名单中出现。

不过由于近年来作品与读者的年龄层开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如：桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破一般人对轻小说作品的印象，种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于二○○四年出版轻小说完全读本开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的“这本推理小说最厉害！”排行版的宝岛社也于二○○五年起开始每年出版“这本轻小说最厉害！”排行版，展开轻小说文艺评论及探讨轻小说出版面向的开始。

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29、《小小说读者》，郑州市，是一本充满活力的专门发表小小说的纯文学月刊。《小小说读者》以“精粹、精妙、精致、精美”为追求目标，以“小小说读者，读者的小小说”为办刊宗旨，紧紧把握时代脉搏，及时反映社会生活；既推崇小小说名家，更注重小小说新人，尤其面向最广大读者；在坚持小小说传统表现手法的同时，更鼓励作者对小小说文体的锐意创新与探索；在小小说这一文学体裁的大旗下，始终坚持站在表现手法、题材开拓、展示新人风采的最前沿，在作者与读者之间架起沟通与交流的桥梁和纽带，竭诚为作者提供一个更及时、更全面的展示平台，为读者奉上更高品味、更周到的阅读服务。电子信箱：jian888@126.com

wujunhua1962@126.com 在线征稿论坛:

30、《天池小小说》，晓泉向杂志社推荐稿件的说明：

一、晓泉向杂志社选送小小说稿件时间：1期送稿时间为2007年2月8日；2期送稿时间为2007年2月15日；3期送稿时间为2007年3月15日；4期送稿时间为2007年4月1日。

二、选稿事项的说明：1、小小说来稿请发在“小小说作家网吉林版”上；网址：。2、凡来稿，晓泉于五日内初审通过与否或提出修改意见；对于通过初审的稿件，一般会写出“推荐语”。3、来稿需注明“原创首发”；字数1800字以内。4、晓泉推崇现实关照、人文情怀的厚重之作；各种题材的作品（包括官场小小说）都是我所欢迎的，当然了，视角独特、确有新意的更好。本人会尽速公示初审、终审结果。

晓泉电子邮箱：xiaoquan0518@163.com QQ：498676212 梁晓泉2007—1—29

ybtianchi@tom.com

31、《少年文艺》，上海，以发表反映当代少年儿童生活的小说、散文、诗歌、报告文学等纯文学作品为特色，发现和培养文学新人，被誉为“作家的摇篮”，并通过写作函授班和各种丰富多彩的活动加强文学刊物和读者的联系，深受读者和老师家长的好评。投稿邮箱：shsnwy@jcph.com

32、《少年文艺》，江苏南京，刊于1976年的老牌少年文学刊物，多年来保持着自己鲜明的刊物风格，深受广大青少年朋友的喜爱。来稿不论作者身份名气，坚持惟文而用。现向广大文学爱好者约稿，要求贴近少年生活，有真实而精彩的情节。杜绝缥缈的文风，以及过于空泛的情绪化抒发。本刊稿费70－80元每千字，银子虽然不是很多，但绝不拖欠。文章一经刊发即寄样刊，两个月后邮寄稿费。本刊主要栏目设置如下：1、

小说校园：情节紧凑、文字生动，展示原汁原味的成长故事。字数4000－6000。2、

生活细节：文字朴实、真实亲切，有深厚意蕴的散文。字数1000－3000。3、

想象空间：天马行空、唯美感人的童话故事，避免爱情题材。字数3000左右。4、诗心情：笔调优美、触动心灵的诗歌，避免抽象的写法。5、

海外：展现国外留学生活。字数3000左右。6、

阅读：适合青少年阅读的精彩书评。字数4000以内。投稿邮箱：snwy@yp.ce.net.cn，SNWY@jlonline.com

shaonian1976@eyou.com

33、《儿童文学》，北京，2007年将推出第四届小说擂台赛，为更多的作家提供发表园地，给广大读者呈现精神盛宴。相比较前三届，本次擂台赛又有新亮点，绝对吸引你的眼球：一、比赛形式：采取“男女对垒”的比赛模式，即设置男作家和女作家两个比赛阵营，以作品进行对抗，最终评出团体优胜奖。到底是巾帼不让须眉，还是男儿当自强？比赛必然精彩迭现，结果大家拭目以待。二、评比方式：采取专家评审和读者投票评比两个环节。三、奖项设置：金奖2名（分别由专家和读者评出，各获奖金10000元，若双方选出的金奖作品为同一篇，则该作者将独获奖金50000元！银奖2名（综合专家和读者意见评出，各获奖金5000元。）铜奖3名（综合专家和读者意见评出，各获奖金2000元。）优秀团体奖：以总票数定胜负，获奖团体中的每位作家均获奖金1000元。第四届小说擂台赛形式独特，奖项更多，奖金更丰厚，相信每位关心儿童文学事业的作家朋友都会踊跃参赛，为了比赛的顺利举行，特将具体比赛要求公布如下：一、作品体裁为短篇小说，字数请严格控制在8000字以内，题材不限；二、对参赛选手没有任何限制，成人、少年均可，并热忱欢迎成人文学作家的加盟；三、参赛作品将由《儿童文学》编辑部进行初选，入围作品将刊登在2007年1期至12期上，接受专家和读者的品评；四、投稿方式：传统邮件：100028

北京市朝阳区左家庄北里5号楼《儿童文学》编辑部“小说擂台赛”；Email：84514228@163.com，

hcqbook@163.com。五、截稿时间：2007年8月31日。

34、《南方文学》，投稿信箱：nfwx@yeah.net

35、《收获》，上海市，巴金主编，坚持纯文学立场，风格质朴清雅，是中国当代文学的代表性杂志。主要栏目有“长篇小说”、“中篇小说”、“短篇小说”、“好说歹说”、“鞍与笔”、“旧城迷藏”、“集外遗文”等。投稿邮箱：eharvest@sh163.net

36、《佛山文艺》，中国发行量最大的文学期刊之一，中国首家文学半月刊，期发行量达40万，被评为第二届百种全国重点社科期刊，也被文学期刊界称为“另类”。本刊本着“贴近社会现实、抒写人间真情、关怀普通人生，体现时代风尚、追求人文价值”为办刊理念，以“鲜活的语言、鲜活的题材、鲜活的思想”为期刊特色。本刊对小说的文学性要求较高，同时也对可读性有一定要求。必须两者兼顾才符合用稿要求。该刊适合文学素养较高技巧较成熟的作者发表作品。由于用稿量大，特向广大青年朋友征稿。

1、实力派文本：一个为文坛那一群具有相当实力的新锐作家而设的栏目，要求文本在思想深度和艺术表现上都能够体现作者突出的功力，具有较高的文学性。字数约为6000-15000。2、

E代青春：健康、向上、充满青春气息，青春的追求和困惑，成长的经历和思考，富于强烈的时代感。3、生为女子：以女性的视角或以女性为题材，写尽天下形形色色的女人。要求个性突出，女性特征强烈。这是一个女性写作和写作女性的栏目，但不排斥以女性为写作对象的男性作者。着重反映在固有的民族特性及传统文化的大背景下，社会转型期内女性作为一个个体，她们内心的冲突和苦闷，描述那些典型的、另类的、甚至极端的女性生活和状态。4、组合小说：由两篇互相关联（题材、人物、主题、风格等）的小说组合而成。5、新民间话本：写底层人物的人性与生存状态，展现人文关怀的同时，注重突出人性美。在语言和叙述风格上能体现民间语言的风采，并强调作品的故事性。

6、江湖传奇：构思缜密，一气呵成，扣人心弦，气势非凡的精短武狭小说。7、不固定栏目：只要是好小说，可以不受制约，另外增设栏目。8、非常人家：独特的家庭、婚姻生活故事，贴近普通老百姓，讲述老百姓自己的真实独特的家庭生活故事。9、风味巴：题材或语言有个性的小说，要求有强烈的风味特色。字数不超过3000字。以上征稿均为小说。要求故事的可读性十分强，要有完整、流畅的故事。有阅读快感。语言要有趣鲜活、有灵气，凝练，不可有过多水分或罗嗦。字数要求：除风味巴栏目外，每篇不要超过8000字，特别好的不超过10000字，如有超过，请删后再投。本刊发稿费及时，稿费100至200元/千字左右。

37、《打工族》，是《佛山文艺》的姐妹刊，为文学情感时尚类杂志，主要面对打工阶层的读者。在珠三角打工群体中有较大的影响力。本刊对文学性要求不高，更强调真实浓厚的生活气息和故事性。如果您是打工族或是关注打工族生活状况的写作者，欢迎您的来稿。尤其欢迎较年轻的有活力的打工作者来稿。现真诚向您约小说稿，要求：1、题材与打工有关，打工生活气息浓厚，关注整个打工族的生存、命运和情感。写出"飘"的苦闷，和"走"的洒脱，写出打工族从农村到城市或从城市到城市，从一个地方到另一个地方，在适应当地环境，在追求自己理想的过程中，人性与人格的多方面的成长；写出打工人在职场中所遇到的方方面面，写出打工族回乡创业、生活时与家乡的重新适应。等等。2、可读性强，故事性强，强调阅读的快感。要开头就能抓住读者，开头100字还不抓人的稿件就比较难采用。还有是要有流畅的故事核，也就是有一条明晰的故事主线，一些议论、心理描写等与故事关系不大的枝蔓都要去掉。3、提倡快乐打工、快乐阅读，时尚、轻松、有趣的小说或打工气息浓厚的小说最欢迎，功力深厚、文学底子厚的小说更欢迎，但不用情绪过于沉重或灰色的小说。4、字数在3000到6000字以内，超过字数的小说一般都不采用。如超过7000字请先删字再发给我。谢谢合作。5、情感在线栏目：贴近打工生活的情感散文和叙事散文。以爱情友情亲情为主要表现内容，要求：文字不一定很好，但一定要非常感人，能打动人心，甚至要催人泪下。字数在千字以内。6、纪实故事：可口述，也可他述。普通打工者身边的感人故事或是题材新鲜的成功创业故事。要求贴近现实，讲求真实性。真实的人和事，用故事的形式来写，要求感人、真实。主角必须是外出闯荡的真正的打工阶层。最好附的真实的主角的相片。非打工人题材请不要投。以上稿件用稿量较大。具体栏目有人在职场、丽人物语、众生一族等，但作者不要按栏目来投稿，最重要的是文章好，就有机会用。以上两本杂志的稿件最重要的是质量，先不必考虑栏目的设置。如果稿件好，我们会为它专门设置栏目名称的。稿费千字100至200元左右。其中纪实故事的稿费在200元到500元左右。

为表对作者的尊重，我总是用最快的速度回复作者的来稿，可以说是编辑部里回复作者最快的编辑。从网上传给我稿件3500字以上的必回，一般在当天或第二天内（最迟第三天）回复（节假日会推迟几天）。但不排除有特殊情况，如遇紧急会议要开或是出差，难以事先告知，会更晚些回复，请各位文友体谅。请注意：3500字以下及诗歌恕不回复。如果您投给我的稿件确实超过4000字，超过二十天尚未收到我回复，说明你的邮箱或我的邮箱在半路上出了问题。有些作者的邮箱不知为何，发过去的回复每次都被退回来，如你常收不到回复，麻烦请先检查你的邮箱有没有问题。我刊发稿费非常及时，稿件见刊即发稿酬，我会及时跟进有关稿费及样刊事项，保证令作者放心。请您尽量从网上传送稿件，不要从邮局。从邮局邮寄的稿件，不作回复。另，因为每日需要阅读大量稿件，因此无法回复得很详细，只能告知一审可否采用。见谅！我们杂志的网站：

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38、《当代文学选萃》，每月1日公开发行，以培养作者为己任，始终坚持刊登业余作者的原创文学作品，欢迎广大作者投寄原创小小说、短篇小说、散文（诗）、诗歌（词）、随笔、杂文、评论、儿童及民间文学作品等，一经发表，即寄样刊与稿费。来稿请发邮箱ddwxxc@163.com

39、《南方文坛》，广西，投稿邮箱：nfwt@163.net

40、《中国校园文学》，人民文学杂志社主办，面对广大中小学生的国家级文学月刊。现

有中学“花季号”和小学“春蕾号”两个版本。多年来，以其清新靓丽、趋文重雅的风格和推崇文学、服务校园的办刊宗旨赢得了社会各界的一致称赞，现已成为我国校园中极具影响和深受广大师生喜爱的“绿色刊物”。近年来，《中国校园文学》在办好刊物的同时，充分利用自身丰富的人才资源和社会资源，在配合学校素质教育及大语文教育方面做了大量积极和有建设性的工作，并取得了很好的社会效应。面对中国校园里无数的文学爱好者，《中国校园文学》这样承诺说：“文学是我们的纽带，服务校园是我们的宗旨，我们将组织更多更好更丰富的校园活动，让我们的中国校园文学更红火，让我们的校园文学社有更多展示的机会。”主要栏目：［小说星空］［岁月驼铃］［滴水藏海］［网开一面］［时文品读］［牛刀初试］［情感地带］［风铃如歌］［社团联盟］［蓝页］［休息休息］［金牌小说］［大家美文］［他山之石］［诗文赏析］主管单位:投稿邮箱：zgxywx@263.net

41、《通俗小说报》，天津市，月刊，《通俗小说报》是天津作家协会主办的大众文学杂志，创刊于八十年代，月刊，大32开，4个印张，128个页码。《通俗小说报》的宗旨是：以大众喜闻乐见的文学形式，为读者讲述精彩的人生故事。《通俗小说报》是通俗文学的载体，其文体介于故事与小说之间；所反映的内容主要有世象、言情、武侠、法案等，强调传奇性；其读者群定位于初中文化以上人群。发好看的小说，选精彩的故事，关注百姓的喜怒哀乐，聚集人生的苦辣酸甜，是《通俗小说报》的特点。

《通俗小说报》刊发的作品以短为主，长短结合，多层面，多品种，推故事，重情节，读起来顺畅好看，且图文并茂。重点栏目有：《精短萃珍》、《爱情画廊》、《法案实录》、《江湖世界》、《幽默看台》、《世态万象》、《银色热线》等等。

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42、《山西文学》主办：山西省作家协会，太原市，月刊，投稿邮箱：SXWX2002@163.com

43、《小说月报》天津市，主办：百花文艺出版社，投稿邮箱：xiaoshuoyuebao@sohu.com

44、《小说月报原创版》，百花文艺出版社于2003年以全新的样式推出《小说月报

》（原创版），你看到的原创版它更具时效性，会在第一时间将最优秀的作品及时送到读者手中；原创版仍将以贴近现实、关注人生的中长篇小说为主要内容，确保故事新、容量大、篇幅多、给读者以阅读的酣畅；原创版在力求它的大气、沉稳、厚重的风格同时依然留有一片充满激情、活力的年轻声音。主要版块栏目：中篇小说

短篇小说创作谈 报刊小说选目。投稿邮箱：xiaoshuoyuebao@sohu.com

45、《作

品》，广州市，主要版面及栏目：众说纷纭、文学院在线、小说、散文随笔、柔性的力量，诗歌。邮箱：gzzp2001@21cn.com

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《龙枪》系列小说txt的谁有啊，有就别藏着啦，发给我邮箱 648755403@qq.com

编辑本段《龙枪》系列的诞生与发展历史

龙枪系列标志

传奇诞生

《龙枪编年史》（Dragonlance Chronology）绵延数十套小说的历史，由一个一贫如洗的摩门教徒丢了工作开始。 1977年，刚从南太平洋印度尼西亚群岛传教回来的摩门教徒崔西·西克曼（Tracy Hickman），和高中时代的女友劳拉结婚了。1979年，西克曼在犹他州的一座小戏院担任经理，收入微薄，几乎无法养活长女和又一次怀孕的妻子。当时，他们负担不起绝大部分娱乐活动，西克曼为了让妻女开心，开始在闲暇时编故事。这些故事中包含了骑龙的战士互相作战的情节，不过那时这些只不过是些拿来哄小孩的片段。 1981年，西克曼服务的戏院关闭，西克曼因此失业。他听说当时横扫纸上游戏的TSR公司（Tactical Studies and Rule，一家设计纸上游戏的公司 ，大名鼎鼎的”龙与地下城“便是他们的产品）正在接受非专业人士的投稿，于是将自己和妻子一起设计的两个游戏设定寄去了TSR的总部（威斯康辛州，日内瓦湖）。他原本只抱着赚取几百美金养家糊口的希望，结果TSR的回音令他喜出望外：公司非常欣赏西克曼的才华，邀请他加入他们的工作团队。西克曼欣喜若狂，立刻和妻子打点行装开车前往威斯康辛州，一路都在兴奋不已地讨论想象将来如何为这个拯救他们全家的公司设计出最受欢迎的游戏。根据西克曼的回忆，或许就是在爱荷华州的公路上，龙枪（Dragonlance）世界的雏形诞生了。 当时TSR公司作了一项市场调查，结果表明读者们想要见到更多的龙。 这项调查结果经过公司高层讨论之后，TSR公司决定由新产品设计部（News Product Design）着手设计符合要求的游戏。经过热烈讨论后，设计部一名新进员工的提案得到了一致支持：这是一个有着三部分的故事，名为《巨龙之眼》（Eye of the Dragon）。而这位员工正是刚从犹他州迁来的西克曼。 《龙枪编年史》:秋暮之巨龙

于是，新产品设计部经理哈洛·强森（Harold Johnson）和西克曼花了一个周末的时间来讨论这项新计划。两人都对目前纸上游戏只注重打杀的过程感到厌烦，为了避免新游戏落入”宰杀每日一龙“的可笑窠臼中，他们决定设计一个不仅仅是进龙穴、杀龙夺宝的游戏：游戏包含一个主线故事，由各个种族组成一支冒险队伍，去寻找一个古代的圣器，来驱赶传说中的恶龙。由于此前许多游戏中有些龙的能力过弱，两人决定安排这些理应令人敬畏的神兽晚些出场。在不断渲染营造气氛之后，玩家才会面对它们，而它们将比以往任何怪物都更加危险。 与此同时，制作小组还提出了前所未有的做法——预先设定角色由玩家扮演，这些角色就是故事中的英雄人物，每个人物都代表了设定中的一个种族（包括了战士、法师、牧师等）。这项决定起初极具争议，因为此前的游戏设定中，玩家扮演的都是自己设计的人物，反对者认为玩家不会愿意扮演这些由游戏指定的角色。因此，设计者做了让步，他们让玩家自由选择是要扮演这些人物，还是将自创人物带进世界。结果是，由于玩家太过喜爱这些人物，反而常常会将他们带到其它冒险设定中去。 至此，西克曼和哈洛必须提交企划书，给高层管理者过目。为了让这些人了解龙枪世界的大致外观，两人联袂寻找拉里·艾尔摩（Larry Elmore，当时TSR旗下当红的画家。作品虽不及Bori Vajelo和Luis Royo，但仍有相当水准），希望他绘制几幅以游戏人物为主体的草稿。两人花了一个下午的时间向拉里解释世界的设定和外观；拉里也对这个计划感到非常兴奋，他利用自己周末休假的时间绘出了四幅图，这就是龙枪最初的四个画面。 TSR公司的高层管理者很欣赏这个计划，决定让西克曼来主管游戏开发，并让他担任组长、领导一个更庞大的设计小组，原计划也随之扩展：原先只有三套游戏的企划变为十二套，此外还有全彩月历、三本小说以及各式各样的短文和模型、玩具。新的设计小组就这样开始了创造龙枪的过程。 龙枪的计划是史无前例的，此前从来没有游戏设计公司创造过全套产品，同时发行玩具、游戏系统和小说。因此，设计者们所遭遇的困难也是前所未有的。在众人的努力下，龙枪的世界——克莱恩（Krynn），开始慢慢成形了。 克莱恩这个世界中有着三种最基本的价值观，整个世界中的生物都遵循着这个规范。精灵（Elf）代表绝对的善良，半兽人（Orc）代表绝对的邪恶，人类则拥有自由选择善恶两个阵营的权利。龙是自然界中最高等的生物，分别属于三个不同的阵营。故事的主要人物也分别拥有善良和邪恶的天性，统领这些人物的半精灵坦尼斯（Tanis）同时拥有人类和精灵的血统，于是常受两种不同的天性煎熬。 随着游戏的开发，一个个人物也开始展露面貌。游戏必须经过不停的试玩和扮演，许多人物就是这样由扮演他们的人赋予了人格和特性。某天晚上，西克曼的好友泰瑞·菲力普（Terri Philips）在他的公寓中和设计小组一起测试游戏，他扮演了一个哑着嗓子说话、虚弱又邪恶的法师，而这就是故事中最受欢迎的法师雷斯林·马哲理的原型，泰瑞当天利用法术催眠一群矮人的情节，也因此加进了小说中。 龙枪系列的另一位重要作者玛格丽特·魏丝（Margaret Weis）是在1983年秋天加入团队的。玛格丽特·魏丝1970年毕业于密苏里州立大学，主修创作和文学。1972年到1983年，她担任了先锋出版公司独立郡分部的广告总监和编辑职务。1983年，TSR公司为了更好发展自己日益庞大的书籍出版部门（届时TSR创立十年，已开始跨入奇幻小说的出版行列），聘用魏丝为出版部门的编辑。 《夏焰之巨龙》

TSR公司指派这位有经验的作家加入龙枪开发团队，以便指导小说部分，并参与情节规划。当时对她来说，这个小组可真是个奇怪的大集合。迈克尔·威廉姆斯（Michael Williams）喜欢穿红色的吊带裤，道格·奈尔斯（Doug Niles）留着浓密的络腮胡，西克曼讲话的时候习惯把脚翘在桌面上。所幸，她很快就和这些友善的怪胎们打成一片，准备接手小说的监制。 TSR公司最初的想法是联络所有对计划有兴趣的作家、请他们写一小段故事供小组参考，但结果并不尽如人意。每个作者写出的文章都有独到之处，却都不符合设计小组的期望，于是西克曼和魏丝决定自己动手。短短一个周末，两人就合作写出了《秋暮之巨龙》的序曲和前五章。回想起来，他们自己也感到这种速度不可思议。或许这是因为他们已经对故事胸有成竹，下笔时思如泉涌。 TSR公司高层管理者在看过这五章的故事之后，大胆决定将小说交给这两名新人撰写。西克曼和魏丝的合作并非一帆风顺。起初，由于魏丝是专业作家，而西克曼以为自己会一辈子当个游戏设计者，大部分写作都是由魏丝完成的（这也是为什么魏丝的作者排名总是在西克曼之前）。他们合作时，西克曼会先撰写故事大纲和要点，接着和魏丝讨论，敲定剧情。魏丝接着将剧情写成初稿，西克曼则提供设定和世界观。初稿完成后，西克曼会审核，并回答魏丝的问题，最后再由魏丝统一写出定稿。不过，西克曼后来发觉自己对写作也很有兴趣，因此他们的合作方式在其它一些作品上颠倒了过来，但作者署名的顺序没有改变。 计划之初，两人都没有撰写长篇小说的经验，因此犯了不少错误。他们以为剧情应该照搬游戏中的行动，但后来发现这种做法引入了太多角色（这也是为什么后来冒险队伍要分开），会让读者眼花缭乱，同时也给作者们带来了麻烦：几乎每到一个地方，两人就要清点人头，提醒自己不要遗漏任何一个角色。曾有一次，魏丝在第二本小说中彻底忽略了一个人物，结果两人必须重新校对整个故事。最后，为了精简故事，光是第一本小说就删掉了约一百多页的情节。 至此，整个小组才定下心来，开始设定”龙枪“这一点题的道具。众人原想把这种武器设定为具有神奇的魔力、会发射以龙的生命力为能源的强力光束；但是两名作者一致反对，因为这不像奇幻小说，更像科幻小说。于是，绘制龙枪的画家拉里重新设计了这种武器，他精益求精、注重细节，最后不但设计出龙枪，而且还附带了绑在龙背上的鞍具、盾牌，以及空中作战的模式。计划中游戏是由十二集剧情组成，小说则是三部曲的形式，但为了保险起见，负责计划的总编辑仍然让两位作者先为第一本小说想好了结局，全套系统也预计在第四集剧情完结后收尾。这是因为，万一这套系统失败了，TSR公司的损失不会太大。当时市场上已经有一些批评家在质疑使用内定人物的必要性，而这套由两个名不见经传的作家所写的小说也没有人看好。 1984年1月，龙枪的月历推出了。1984年8月，TSR公司在自己举办的年度游戏博览会Gen CON中打出了这套游戏的宣传。月历和宣传都受到了欢迎，玩家们迫切想要一睹小说的真面目。秋天，《秋暮之巨龙》出版了，然而由于行销问题，这套小说花了不少时间才上架。1985年初，《秋暮之巨龙》登上了《纽约时报》畅销书排行榜达数十周之久，随后的《冬夜之巨龙》、《春晓之巨龙》也大受欢迎。

发展历史

如果有人问：“哪个龙与地下城的世界在非玩家群体中最有影响？”那么，答案无疑是龙枪系列。在“龙与地下城”游戏影响很大的美国，龙枪小说是多数书店中的必备书目。而在那些“龙与地下城”不流行的国家，龙枪小说恐怕是唯一能见到的“龙与地下城”产品了。 《龙枪编年史》三部曲

龙枪系列小说是奇幻文学里的经典之作，起源与“被遗忘的国度”系列相似，同属为游戏设定的资料内容。龙枪系列的小说多如牛毛，仅仅获得TSR公司官方承认的系列书籍就有一百多本，而且相关产品（长篇小说、短篇文集、相关游戏书目等）仍在源源不断推出。可以肯定的是，还将有新的系列面世。 龙枪系列虽然在桌上角色扮演游戏（TRPG）玩家群体外也有很大影响，但最初它却是严格按照游戏设定的方式来制作的。和TSR公司后来的战役世界（如“被遗忘的国度”和“异度风景”）不同的是，龙枪系列并不是先推出一本战役设定集、再推出冒险模组，而是先推出一系列短小的冒险模组和同样内容的小说来试探市场。这种销售方式现在看来对小说十分不利——既不能借助战役设定的先声，也不能倚仗同期推出的冒险模组，想要成功的话只能靠作者的名气和小说的质量。更有甚者，《龙枪编年史》这套新小说的作者是两位在游戏界和小说界都名不见经传的新手，TSR公司在出版时提心吊胆、考虑再三也是理所当然的。幸运的是，不但小说本身一炮走红，小说还带动TSR公司不断为这个系列推出新产品，造就了一个庞大的产品系列。值得一提的是，《龙枪编年史》在华语地区奇幻文学史上意义重大：这部作品在二十世纪九十年代末由朱学恒先生翻译并引入台湾，开创了现代英文奇幻作品翻译出版的先河，第一次让较大范围的中文读者接触到了西方奇幻文学这一文学类型，并引发了近年来不断升温的奇幻文学热潮。 也许是受到了《龙枪编年史》成功的激励，TSR公司此后为龙枪系列接连不断出版新小说，这也造成了“龙枪系列”和“龙与地下城”的其它战役世界之间最大的差别——龙枪的产品线不是以游戏设定为主，而是以小说主打。虽然TSR公司在《龙枪编年史》后也推出了不少游戏产品，但主要都是冒险模组，以地区或组织职业介绍为内容的附加资料书籍很少，连作为系列标志的战役设定集也是过了相当长的时间才推出（而且没有使用《龙枪战役背景》作为书名），这和“被遗忘的国度”数量众多的地区设定集形成了鲜明对比。换句话说，龙枪系列的主导是故事，而不是世界背景。 就游戏设定本身来说，龙枪和其它“龙与地下城”的世界也有很多差异，其中最明显的就是龙的设定。作为系列的核心，龙在龙枪系列中数量众多、活动频繁，细节比其它世界更详尽，但最引人注目的还是龙枪小说中龙的阵营。克莱恩世界上龙的善恶十分绝对，只有代表善良的金属龙和代表邪恶的彩色龙，而没有其它世界里出现的属于中立阵营的宝石龙。克莱恩上的法师阵营也极为分明，每个阵营的法师都会穿上属于自己阵营颜色的袍子，并且只能从自己阵营所属的月亮中吸取力量，专门研究某一魔法学派的专精法师在这里几乎不存在，只有少数不属法师议会的所谓“灰袍法师”会成为专精法师。克莱恩上魔法的另一大特点是”弱“。很多人认为克莱恩上的魔法力量是所有“龙与地下城”世界中最弱的，不但和托瑞尔（“被遗忘的国度”的世界）和阿塔斯（“浩劫残阳”的世界）这些魔法强大的世界相差甚远，就连并不以魔法力量见长的奥斯（“灰鹰”系列的世界）也比它强上很多。比如《龙枪传奇》中雷斯林费尽心机寻找的时空大门，在费茹上几乎所有真正强大的法师都可以通过施法来完成。魔法力量的薄弱可能和克莱恩诸神的介入有关，一些“被遗忘的国度”系列中的书籍中曾经提到：克莱恩的诸神会把过于强大的法师“发配”到费茹。 小说《夏焰之巨龙》彻底改变了克莱恩的历史，使克莱恩进入了第五纪，也开创了一个新的龙枪系列：《龙枪：第五纪》。新的系列不但商标有所变化，连游戏系统也有了彻底的改变，不再采用ADD系统，转而采用更容易上手的SAGA系统以吸引小说读者进行游戏。SAGA系统不使用骰子，而是用一种名叫“命运卡片”的纸牌进行游戏，但这个新系统的销量很差，最终被TSR公司废除。龙与地下城第三版规则发布后，WotC（兼并了TSR的公司）宣布龙枪将使用第三版“龙与地下城”作为官方系统，但随即又宣布将不会为龙枪出版任何新的游戏书籍（即取消了龙枪的游戏产品线）。最后，《龙枪编年史》作者之一的崔西·西克曼表示自己会继续为龙枪写新的游戏设定和冒险模组，并发表在《龙》和《地下城》杂志上。 龙枪系列既然以小说为主体，小说的数量自然很多。它的主线剧情书籍包括三部：第一部是《龙枪编年史三部曲》（秋暮之巨龙、冬夜之巨龙、春晓之巨龙），讲述的是长枪之战（the War of Lance）的故事。它类似玩纸上角色扮演游戏时的参考书，故事基本采取流浪汉拯救世界的公式，也就是“恶龙肆虐人间，英雄出发寻找传说中的神器以拯救世界”的套路，但由于作品成功刻画了主角们并不完美的性格，反而让读者产生了认同与共鸣。第二部是《夏焰之巨龙》，于1996年推出，距离《秋暮之巨龙》出版十三年，可算是终结性的故事。在这十三年的时间里，崔西·西克曼和玛格丽特·魏丝还共同创作了多部龙枪系列的相关小说，其中包括著名的《龙枪传奇》三部曲，但这些作品几乎都是补叙克莱恩历史的。因此，《夏焰之巨龙》这本讲述“长枪之战”后故事的书理所当然造成了极大的轰动，一举冲上畅销书榜。本书中，两位作者接着“长枪之战”，描述了混乱之战（the War of Chaos）的战事。与《龙枪编年史》三部曲不同的是，许多老读者对这部书评价极低，因为他们不能忍受作者“谋杀”了坦尼斯、泰斯这些他们最喜爱的角色。第三部则是《灵魂之战》（the War of Souls）系列（落日之巨龙、陨星之巨龙、逝月之巨龙），仍由龙枪系列的两位原创作者崔西·希克曼和玛格丽特·魏丝执笔，描写混乱之战四十年后的故事。而《龙枪编年史》后的《龙枪传奇三部曲》，其实只是主线之外的支线作品之一，由于是续作、也不以TRPG为出发点，书中并没有引入太多新人物，但对人物的个性刻划更为深刻成功，因此成为龙枪系列中极其成功的小说之一。此外必读的作品还包括玛格丽特·魏丝和唐·佩林（Don Perrin）合著的《混沌之战》三部曲，以及简·拉贝（Jean Rabe）的《新时代巨龙》三部曲。这个系列还有十三本短篇小说集。 龙枪系列还有着众多的电脑游戏。与系列中其它类型的产品一样，龙枪的电脑游戏也把内容集中在故事主线上。《龙枪英雄传》、《烈焰之巨龙》和《幻影法师》都是动作游戏，游戏中玩家控制龙枪英雄们与恶龙军团战斗。《长枪之役》是款战略游戏，而《飞龙骑士》是款空中射击游戏。龙枪系列的电脑角色扮演游戏共有三部：《克莱恩英豪》、《幽灵骑士》和《克莱恩黑暗之后》。其中，《克莱恩英豪》十分成功，而《克莱恩黑暗之后》可以说是典型的”被程序错误毁掉的好游戏“。

编辑本段《龙枪》系列阅读指南

龙枪系列的众多书籍不可避免会使初次接触的读者发出”应当从何入手“的疑问。TSR公司的图书部推荐读者们从玛格丽特·魏丝和崔西·西克曼所著的《龙枪编年史三部曲》开始自己的龙枪旅程，然后是《龙枪传奇》三部曲，以了解长枪英雄们接下来的冒险经历。此后，如果想看长枪英雄们之死与其后代的故事，《夏焰之巨龙》这部描写“混沌之战”时候的小说是首选。此外还有《龙枪传承》这个短篇故事集。以上书籍都已有中文版面世。 这样的推荐基本是遵从龙枪系列小说的出版顺序。其它支线小说的情节可能发生在《龙枪编年史》和《龙枪传奇》之前或之后，读者可以根据兴趣自行选择阅读顺序。

编辑本段《龙枪》系列书籍一览

龙枪编年史三部曲（Chronicles）

秋暮之巨龙（Dragons of Autumn Twilight） 冬夜之巨龙（Dragons of Winter Night） 春晓之巨龙（Dragons of Spring Dawning） 这三本书中的故事讲述的是长枪之战。

龙枪传奇三部曲（Legends）

时光之卷（Time of the Twins） 烽火之卷（War of the Twins） 试炼之卷（Test of the Twins） 龙枪传奇故事接续编年史三部曲。长枪之战结束后，法师雷斯林·马哲理为了实现一贯追求力量的野心，返回大灾变发生的时代想要挑战黑暗之后，而他的孪生哥哥卡拉蒙和坎德人泰斯随之回到那个年代、试图阻止他。

龙枪传承（The Second Generation）

一部独立的短篇小说集。

夏焰之巨龙（Dragons of Summer Flame）

故事发生在长枪之战很久以后。老一辈英雄已经老去，他们的儿女成长起来，面对的是再次开始动荡的克莱恩世界。

灵魂之战系列（the War of Soul）

落日之巨龙精装版（Dragons of a Fallen Sun-Hardcover） 陨星之巨龙（Dragons of a Lost Star） 亡月之巨龙（Dragons of a Vanished Moon） 众神离开克莱恩的混乱之战四十年后的故事。

传说系列（Tales）

克莱恩的魔法（The Magic of Krynn） 坎德人、古力矮人和侏儒（Kender，Gully Dwarves，and Gnomes） 爱情与战争（Love and War）

伊斯塔的统治（The Reign of Istar）

大灾变（The Cataclysm） 长枪之战（The War of the Lance） 最佳的传说（The Best of Tales）

英雄系列（Heroes）

修玛的传说（The Legend of Huma） 暴风之剑（Stormblade） 鼬鼠的好运气（Weasel's Luck） 米诺陶斯人卡兹（Kaz，the Minotaur） 索巴丁之门（The Gates of Thorbardin） 骑士加伦（Galen Beknighted）

前传系列（Preludes）

黑暗和光明（Darkness and Light） 坎德摩尔（Kendermore） 玛哲理兄弟（Brothers Majere） 平原之子河风（Riverwind，The Plainsman） 佛林特国王（Flint，The King） 阴影年代的坦尼斯（Tanis，The Shadow Years） 长枪英雄们在五年之约前发生的故事。

精灵国度系列（Elven Nations）

初生（First Born） 阋墙之战（The Kinslayer War） 奎灵那斯提（The Qualinesti）

会面六重奏系列（Meetings Sextet）

家族精神（Kindred Spirits） 流浪癖（Wanderlust） 黑暗之心（Dark Heart） 誓言和标准（The Oath and the Measure） 钢和石（Steel and Stone） 同伴（The Companions） 长枪之战前，长枪英雄们如何相识、如何结伴冒险的故事。

矮人国度系列（The Dwarven Nations）

铸造之盟约（Covenant of the Forge） 锤与斧（Hammer and the Axe） 剑源卷轴（The Swordsheath Scroll）

坏人系列（Villains）

面具之前（Before the Mask） 黑翼（The Black Wing） 安塞隆皇帝（Emperor of Ansalon） 大神官韩德瑞克（Hederick the Theocrat） 大地精投德（Lord Toede） 黑暗之后（The Dark Queen）

巨龙文集三部曲（Dragons Anthologies）

克莱恩之巨龙（Dragons of Krynn） 战争之巨龙（Dragons at War） 混乱之巨龙（Dragons of Chaos） 一些关于龙的短篇小说。

魔法守护者系列（Defenders of Magic）

黑夜之眼（Night of the Eye） 美杜莎灾难（The Medusa Plague） 第七哨兵（The Seventh Sentinel）

失落的历史系列（Lost Histories）

卡贡那斯提（The Kagonesti） 爱达（The Irda） 达根那斯提（The Dargonesti） 米诺陶斯之地（Land of the Minotaurs） 古力矮人（溪谷矮人）（the Gully Dwarves） 龙（The Dragons） 描写关于这六个种族历史的故事。

战士系列（Warriors）

皇冠骑士（Knights of the Crown） 马奎丝塔·卡松（Maquesta Kar-Thon） 圣剑骑士（Knights of the Sword） 泰洛斯·艾昂菲尔德（Theros Ironfield） 玫瑰骑士（Knights of the Rose） 索斯爵士（Lord Soth） 任性骑士（The Wayward Knights） 描写关于战士和骑士故事的系列。

杰作系列（Classics）

黑袍达拉玛（Dalamar the Dark） 塔西斯的谋杀案（Murder in Tarsis） 要塞（The Citadel） 遗产（the Inheritance）

混乱之战系列（Chaos War）

毁灭旅队（The Doom Brigade） 龙人的尺度（Draconian Measures） 最后的领主（the Last Thane） 夜空之泪（Tears of the Night Sky） 傀儡国王（the Puppet King） 血海的掠夺者（Reavers of the Blood Sea） 无关山脉之围（The Siege of Mt. Nevermind） 有关于混乱之战时期的故事。

新时代巨龙系列（Dragons of a New Age）

新时代的曙光（The Dawning of a New Age） 暴风雨之日（the Day of the Tempest） 漩涡前夜（The Eve of the Maelstrom） 混乱之战后，众神离开了克莱恩，人们饱受战争蹂躏，然而巨龙的入侵再次打破了混乱之战后的有限和平……这一系列主要讲述人们对抗巨龙的精彩故事。

失落的传说系列（Lost Legends）

威纳斯·索兰那斯（Vinas Solamnus） 费斯坦但提勒斯的再生（Fistandantilus Reborn） 崔普施普林格叔叔的故事（Tales of Uncle Trapspringer） 讲述以上几个人物的单独故事。

雷斯林编年史（Raistlin Chronicles）

灵魂熔炉（The Soulforge） 手足兄弟（Brothers in Arms） 灵魂熔炉精装版（The Soulforge-Hardcover） 讲述的是从雷斯林六岁到大法师之塔试炼这段时间以及雷斯林和卡拉蒙离开故乡，前往外面的世界，并成为佣兵的经历。

第五纪元传说系列

第五纪创说 - 崩溃和预兆（Tales of the Fifth Age - Relics and Omens） 第五纪传说 - 英雄和傻瓜（Tales of the Fifth Age - Heros and Fools） 第五纪传说 - 反抗者和暴君（Tales of the Fifth Age - Rebels and Tyrants） 故事都发生在第五纪元前后，是一些短篇的合集。

时代的桥梁系列（Bridges of Time）

风之精神（Spirit of the Wind） 斯蒂尔的遗产（Legacy of Steel） 银梯（The Silver Stair） 玫瑰和骷髅（The Rose and the Skull） 德兹拉的任务（Dezra's Quest） 讲述混乱之战前后的故事，和长枪英雄及第二代英雄有关。

读者之友系列（Reader's Companion）

讲述吉尔赛那斯和银龙西尔维亚的爱情故事。

达蒙传奇系列（Dhamon Saga）

出卖（Betrayal） 衰败（Downfall） 讲述一名出色的黑暗骑士－－达蒙的故事。

独立系列（Standalone）

第二代（The Second Generation） 讲述的是作者设定的长枪英雄下一代的故事。

原始资料

龙枪15周年纪念版（Dragonlance Classics 15th Anniversary Edition） 龙枪正式的美术作品（Art of the Dragonlance Saga） 最终归宿旅店的树叶（Leaves from the Inn of the Last Home） 更多最终归宿旅店的树叶（More Leaves from the Inn of the Last Home） 龙枪的一些原始资料和美术作品。

十字路口系列（Crossroads）

隐秘的圆周（The Clandestine Circle） 盗贼行会（The thieves' Guild） 龙之诈骗（Dragon's Bluff） 讲述第五纪元之后的故事，第三代英雄－－长枪英雄孙辈的故事。。

冰墙系列（Icewall）

使者（The Messenger） 冰墙三部曲的第一部

野蛮人系列（Barbarians）

大平原之子（Children of the Plain） 龙之兄弟（Brother of the Dragon） 讲述大平原上野蛮人部族的故事。

简体中文版

《龙枪编年史》 龙门书局 01年1月 定价 84（3册） 《龙枪传奇》 龙门书局 01年4月 定价 66（3册） 《龙枪传承》 龙门书局 01年4月 定价 24（1册） 《夏焰巨龙》 光明日报出版社 02年5月 定价 54（3册） 《修玛传奇》 光明日报出版社 02年5月 定价 36（2册） 《克莱恩魔法传》中国工人出版社 02年9月 定价19.8（1册） 《灵魂之战》 汕头大学出版社 08年10月定价 98 （3册）

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《戏剧之家》地址：武汉市武昌东亭2路1号

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《今古传奇》地址：武汉武昌东湖路417号

《当代作家》地址：汉口解放大道新育村33号

《江河文学》 地址：湖北宜昌清波路10号

湖南地区：

《芙蓉》 地址：中国长沙银盆南路67号

《湖南文学》地址：长沙上大垅东风二村十七栋

《散文诗》地址：湖南益阳市体育场东侧

《楚风》地址：长沙市八一西路35号

《洞庭湖》地址：湖南省岳阳市金鹗公园北门

江西地区：

《微型小说选刊》地址：南昌市新魏路17号

《百花洲》地址：南昌市新魏路17号

《文学与人生》地址：南昌市八一大道104号

《中外故事传奇》地址：南昌市新魏路17号

《星火》地址：南昌市八一大道371号

《鹃花》地址：南昌市二七北路鹃花楼

《影剧新作》地址：南昌市江大财路10号

广东地区：

《广州文艺》地址：广州市文德路170号文化大楼4楼

《作品》 地址：广州市文德路75号

《珠海》地址：广东珠海市吉大景东路新华大楼四楼

《随笔》地址：广州市环市东路水荫路11号

《南叶》地址：广东省韶关市浈江南路《南叶》杂志社

《华文文学》地址：广东汕头大学《华文文学》编辑部

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《花城》地址：广州市水荫路11号

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《南方文学》地址：广西桂林市榕城路41号

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《喜剧世界》地址：西安市莲湖巷2号

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《延安文学》地址：陕西延安市凤凰山麓105号

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1、450007河南省郑州市伊河路12号《百花园》《小小说选刊》

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3、200000上海市绍兴路74号《小说界》“微型小说”薛剑

4、132011吉林市广州街33号《短篇小说．原创版》

5、110003辽宁省沈阳市和平区北三经街66号《芒种》白小易

6、250002山东省济南市经十路152号《当代小说》“掌上小说”范广君

7、430010湖北省武汉市解放公园咱44号《芳草》“小小说”

8、161005黑龙江省齐齐哈尔市鹤城体育场南二门《青年文学家》

9、050000河北省石家庄石岗大街市庄路66号《当代人》赵立山

10、730000甘肃省兰州市东岗西路558号《飞天》张存学

11、450003河南省郑州市花园路3号省文化厅《传奇故事》孙方友

12、050013河北省石家庄市裕华东路210号《杂文报》“五味子”

13、610012四川省成都市红星路二段85号《四川文学》“微型小说”

14、430077湖北省武汉市东湖路417号《长江文艺》“小小说”

15、100705北京朝内大街166号《文学故事报》“小小说”

16、130021吉林省长春市人民大街124号《笑话与幽默》“幽默小说”

17、545001广西省柳州市中心西路67号《柳州日报》副刊部 肖柳宾

18、061001河南省沧州市解放中路《沧州日报》专刊部 高海涛

19、305010浙江省宁波市柳汀街98-1号《文学港》王毅

20、050000河北省石家庄市石岗大街市庄路66号《小小说月刊》

21、430017湖北省武汉市武昌黄鹂路75号《古今故事报》

22、710003陕西省西安莲湖巷2号《喜剧世界》“幽默小小说”

23、210018江苏省南京市沙塘园7号3楼《青春》

24、350002福建省福州市西洪路凤凰池《福建文学》

25、530023广西省南宁市建政路28号《广西文学》

26、250100山东省济南市舜玉路40号《山东文学》“微型阁”

27、100081北京市海淀区白石桥路42号《解放军文艺》“精短小说”

28、716000陕西省延安市十里铺文艺之家大楼《延安文学》“小小说茶馆”

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31、330046江西南昌市八一大道371号《星火》

32、430077湖北省武汉市武昌东湖路417号《今古传奇．故事版》

33、528100广东省佛山季华路华远东路佛山发展大厦26楼E室《佛山文艺》

34、430010湖北省汉口建设大道760号《武汉晚报》副刊部 袁毅

35、336000江西省宜昌市中山中路540号《宜春日报》专刊部 夏侯建

37、250100山东省济南市舜玉路40号《时代文学》“小小说世界”李春风

38、212001江苏省镇江市政府大院3号楼《金山》

39、014000内蒙古包头市文联《鹿鸣》

40、471002河南省洛阳市中州中路135号《牡丹》“小小说超市”

41、223001江苏省淮安市健康西路140号《崛起．短小说》

42、410011长沙市韶山北路137号《文艺生活·精选小小说》/责编：许湘湘 hnwysh@163.com

＊珠海.开心故事会519000 广东省珠海市香洲狮山里44号（盛祥兰编辑） 0756-2134373

＊椰城.故事王中王 570102 海南省海口市公园路北路7号4楼（编辑部主任韩芍夷） 0898-6724414

＊今古传奇故事版430077 武汉市武昌东湖路417号 xfx2002@21cn.com 027 -86770169

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＊民间故事 130021 长春市自由大路7号 0431-5643845

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＊上海故事 200020 上海市复兴中路597号北楼五楼（副主编蔡维扬、责编魏琪） 021-64669759

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＊当代故事 710061 西安市小寨邮局58号信箱 dangdaigushi@163.com 029-5453350转

＊故事报 113008 辽宁省抚顺市东六路5号（李响责编）gushibao@163.com 0413-2627101

＊故事家 450003 郑州市经七路34号（责任编辑习诏） 0371-3941315

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