看了四十几本东野圭吾，推荐这10本

作为东野圭吾粉，不得不推荐一波了。

如果你有逛书店或者网购图书，肯定躲不过一个人的名字，那就是在中国和村上春树一样畅销的日本作家——东野圭吾。

从08年至今，东野圭吾凭借最初引进的《嫌疑人X的献身》和《《白夜行》，顺利地打开了中国市场，再加上日剧和电影的改编，东野的作品长期占据畅销书排行榜，我主要是在一四年开始接触阅读，作为粉丝，在读完东野四十多本（大陆已出版的大约六十多本，未曾估计），必须承认，作为一个多产作家，在这么多的作品里必定是良莠不齐的，作为普通读者，可能不知道从哪一本开始入手，到头来花了时间和冤枉钱不说，反而错失其他佳作。特别是大陆引进出版是不按写作顺序的，任何一个作家，都有创作成熟的一个过程和风格变化，个人认为东野是一个很努力且敢于尝试多种题材和风格的作家，这就导致想看推理小说的反而看了一本言情小说，想看言情小说的反而买到了科幻题材。

下面我将从我看过的四十多本东野小说，推荐十本佳作。

一、《嫌疑人X的献身》

这个必须是第一本，这本号称东野小说的巅峰之作不足为奇，在当年创下了推理小说三冠王的荣誉。文笔简练凶狠（几笔勾勒出作品基调，人物对话朴实冷静），核心诡计匪夷所思（只有主人公和东野知道的手法），打破了推理小说的规律，开头便告诉读者凶手是谁，杀人手法是怎样的，而如此尽然能将悬念保持到了最后。

同时，看名字便知道，这还是一本让人读完需要思考良久忍不住想哭泣却又没法说服自己的爱情小说，主人公奋不顾身的“献身”，超越了正常人道德理解范畴，据说苏有朋买下版权准备改编成电影，我想说，男主人公为爱献身的做法是没法在当今中国审查范围通过的，如果改编，那就是另外一个故事了。如果想看电影版，韩国和日本都拍过，推荐看日本版的，主角之一的神探伽利略是福山雅治。

二、白夜行

作为和《嫌疑人》差不多同时引进的作品，一般评价我们先看看百科：

小说将无望却坚守的凄凉爱情和执著而缜密的冷静推理完美结合，被众多东饭视作东野圭吾作品中的无冕之王，被称为东野笔下最绝望的念想、最悲恸的守望，出版之后引起巨大轰动，使东野圭吾成为天王级作家。

东野圭吾常常想摆脱校园推理作家的标签，这本虽然最终没能获奖，但确实已经摆脱了推理小说的框架，确确地说，这本已经不是推理小说了，凶手显而易见，也没有长篇推理，反而更符合爱情小说，但肯定不是一般言情小说的写法，这本小说的两个男女主人公从头到尾都没有面对面说过话，但却勾勒出了最凄美的爱情。

东野还塑造了他在所有至今写过的小说中最冷血的一个女主角，代表了东野“恶”的一端，同时，这本书也是东野最厚的一本小说，出场人物很多，作为类型小说，很具文学性。

我是两个晚上一口气读完的，如果时间不多，推荐等有时间的时候再读这本厚的。

三、新参者

东野圭吾的另一个标签是“人性作家”，这不仅在于他善于写人性的“恶”，还善于写人性的“善”，如果《嫌疑人》《白夜行》等代表了“恶”一面，那这本则代表了东野写人性之“善”的又一面。

推理小说写的如此温情，这大概也是东野对推理小说的一大贡献吧，如果说侦探在一般推理作品里只是简单的一个智慧符号，那么在此作里东野塑造了一个极富人情的警探。在风情浓郁的日本桥地区，一个刚搬到此处的独身女子惨遭杀害。警探加贺抽丝剥茧破解谜团的同时，秉持着一颗悲悯之心，让人看到警探不仅仅是一个破案机器。

“我工作时经常想，残忍的凶杀案发生后，我们不仅要将凶手抓获，还有必要彻查案件发生的原因，否则同样的事可能还会发生。”加贺如是说。

我觉得只有这部作品让人开始真正记住并喜欢上了加贺警探。跟随加贺在日本桥传统商业街一步步走着，感受日本风情与市井生活，九章剧情犹如各自分开的短篇，而又有衔接，“剧情与谜团的层层连接就像多米诺骨牌一样。作为作家，我第一次感受到了最后一张骨牌倒下时的成就感。”东野君自己也不忘得意了一把。

这是一本处处透露着善意的小说，而命案反而只是框架了，让人看了打心底温暖的一部小说，远甚于后来的《解忧杂货店》。

四、《红手指》

加贺恭一郎是东野笔下非常富有人情味的一名警探，和冰冷的物理学教授汤川形成一冷一暖的对比。这个系列目前出到了10本，东野越写越顺手，差不多是人物带着他的笔写了，因为人物已经有血肉，有头脑，有他自己的原则。

在这部作品东野探讨了子女教育，夫妻关系，人口老龄化等家庭身边的问题，和《白夜行》的人性之恶相比，《红手指》挖掘的则是人性里的善与救赎。

从一个孩子失手杀死另一个孩子开始，父母的竭力掩饰到加贺层层推进，这本小说代表了加贺探案的一大风格——找出凶手并不难，难的是如何救赎案子后面的一个个人。

其中最打动的我还是老年人赡养的问题，“越是老年人，或者说正因为是老年人，内心常常会有不可平复的伤痕。治疗的方法有许多，周围的人不能理解。所以我觉得，重要的不是理解，而且尊重”。老年人的孤独儿女不能理解，也不尊重，我想起过世的奶奶，是怀着怎样的心情离开的啊……有时候我恨父母与大伯们在奶奶最后的日子并没有尽到最后的义务，只是觉得该到时候了，老人迟早要去的。

看完泪奔的一部小说。

五、《谁杀了她》

著名侦探小说巨匠埃勒里·奎因的小说特点是读者可以和他笔下的侦探一起寻找线索，最后推理出凶手，也就是说，你能获得的材料和侦探是一致的，并且足够推理得出结论，在书的最后，便有“挑战读者”一节，也就是说，接下来，侦探要开始推理并且说出凶手了，线索在前面都已经给了，如果你有自信，可以先合上书，试着推理一下。

这本《谁杀了她》便是致敬奎因的一本作品，不同的是，如书名所示，罗生门式的过程，开放式结尾，东野并没道出凶手名字，但并不是没有凶手的瞎写，读者可以凭借前面的线索推理出结局。

我比较赞同止庵先生的话：开放式结局不是关键，关键还要看情节是否足够复杂，推理是否足够缜密。

同类型的还有一本《我杀了他》，同样开放式，同样有据可循，非常有意思，想挑战逻辑推理的可以都看看。

六、《恶意》

如果说《嫌疑人X的献身》和《白夜行》写了极大的“恶”，那么《恶意》则是东野挖掘人性之“恶”的极端，探讨了人性到底可以有多恶。

“读完《恶意》，才算真正认识东野圭吾”。东野真能在推理小说写尽处另辟蹊径，写尽人性之恶，前面的铺垫，解迷如果是一部合格的推理小说的话，此后的真相无疑将它拔高到推理小说未能到达之地。

七、《解忧杂货店》

这大概是继《嫌疑人》之后，东野再次在各大图书网站保持畅销之列的一本了吧，很多不怎么看书的和小说的似乎都能被推荐到。这大概也跟出版社做的营销不无关系。

号称东野继《白夜行》后，最受欢迎的作品，我不知道东野最受欢迎的作品是什么，萝卜白菜各有所爱，我算是个东野粉了，所以也第一时间读了。

故事其实很简单，带了一点奇幻和穿越的因素，通过一些小道具，把几个人的命运连在了一起，整体布局非常精巧，这也是这本书的特点之一，东野打碎故事结构，从而产生时空错乱质感，读者就像闯入杂货店的三个少年，看到第三章之后才开始明白整个故事的布局架构和人物交叉的关系。

全书分成五章，每个篇章独立成篇又有所交集，这种短篇连作的写法，回廊式的故事架构犹如中国古代的屏风，四个屏风独立欣赏又是一个整体。一个带有穿越性的玄幻故事，最终也在这个前提下得到了逻辑上的解答。

一个关于梦想，抉择与救赎的故事，整体温暖感人，没有过分渲染。

八、《圣女的救济》

这本号称《嫌疑人X的献身》的续集，其实是”神探伽利略”系列第四部，故事背景时间的承接上是在嫌疑人之后。也因为这部才让神探系列成为系列。

故事讲述了贤惠的妻子为了挽救丈夫做出了“现实中绝对不可行”的完美犯罪，看到最后才能明白书名“救济”的意思。本作在杀人手法的匪夷所思上和嫌疑人的诡计比可以打个平手的，而且女主人公的心智，美貌与耐力似乎还在《白夜行》的唐泽雪穗之上，在东野笔下的“恶女”中肯定能进前三了。只能感叹，女人恨起来，是很可怕的。

九、《放学后》

这本是东野的出道之作，早期校园本格密室推理，语言朴实，人物基本只是服务于情节推动的，属于中规中矩的一本密室杀人推理小说，唯一被津津乐道的是在于杀人动机比较费解，有人说，看不上《放学后》的要么太老，要么太小，也在于对动机的不可理解上。作为东野踏上写作之路的获奖之作，不妨看看。

十、《神探伽利略》

伽利略是以年轻帅气的物理学教授汤川学为主角的系列小说，有长篇和短篇，这个系列的特点和主人公是物理教授有关，一本五个短篇，物理教授汤川学用科学解释了罪案中发生的不可思议的事情，别说文科生，一般学历的理科生也不一定懂那些知识，但讲解后还是容易理解的，只是日常生活中很少接触到，作为短篇来讲，要在很短的篇幅把故事写的曲折好看，伽利略系列的好看之处在于用科学解释了一件件看起来无法解释的东西，比如：人体自燃，灵魂出窍。东野的理科背景在短篇的“伽利略”系列展露无遗，这本不妨试试水，喜欢的话可以找其他几本短篇集。同样，这个系列已经被拍成日剧。

我推荐的十本都介绍完了，其实还有很多不错的容易忽略的，比如“笑”系列的四本短篇讽喻小说，展示了东野特别幽默的一面，也是极为推荐的。我一直觉得东野是一个努力敢于尝试的人，只是希望他少写一点应付出版社的东西。

东野圭吾部分作品点评（非专业不全面不喜勿入不接受批评）

总是不断有人跟我讨论东野圭吾的小说，因为我喜欢东野圭吾在我的朋友圈里是人尽皆知的。每次跟他们聊完天我都觉得打字打的手抽筋，因为要说的实在太多了。于是…此次又跟一个朋友聊完之后我终于决定把我的心得整理出来造福大众~（好吧…其实是为了造福我自己，为什么我不早这样做，泪…）

言归正传！

我想先说一下我对东野圭吾的看法。虽然东野圭吾有相当一部分作品是侦探悬疑风的，但是他的故事中侦探们（主要是加贺，汤川两位大神）并没有被特别浓墨重彩的描写，甚至有的故事中只是一个配角，作案和破案手法也并没有像我们传统理解的侦探小说（比如岛田庄司的御手洗洁系列和横滨正史的金田一系列）那样瑰丽奇幻，而是比较平淡细致，所以其实他比较注重的主要还是故事情节本身吧。书中该有的瑰丽华美并不缺失，他笔下的故事往往是几代人或者几个家庭的牵扯，十分错综复杂。而且在他的故事里同很多日本作品一样，没有绝对的恶人，每个人都是自私却也无私的普通人。

值得一提的是，东野圭吾的文风十分鲜明所以褒贬不一。据说其十分喜爱滑雪因此创作了很多滑雪题材的故事，但是这些故事却都差强人意，没有一本能得到较高评价。所以自己越喜欢的越写不好是什么鬼。。但是不知道是运气太好还是太差…我竟然没有买到过一本他关于滑雪题材的书，所以这个就不好点评了。只能说一下他另一颇具争议的方面了，那就是对女性的定位。在东野圭吾的作品中聪明绝顶的女子很多，但是基本都是“恶人”，而且要么疯狂囿于爱情而失去理智，要么就太过理智而利用情色与男人周旋。所以很多人认为他看轻女人，认为她们都只能依附于男人，而相反的也有人认为他十分看重女人所以塑造了那么多经典的女性角色。这个就见仁见智吧，毕竟我们只是读者，作者本人的世界观如何并不影响我们的阅读质量。但是于我个人而言，川端康成、村上春树、村上龙、渡边淳一……我看过的几乎所有日本男作家的书中都会或多或少的涉及到比较露骨的情色描写，所以基本都是读了几页就弃文了。只有东野圭吾，可以说基本没有涉及这方面的东西，只有一本（原谅我忘记了是哪一本）因为剧情需要含蓄的写了一点点，当然也可能是我还没看到，毕竟他的书太多了，我只看了很少一部分。

真的言归正传了！

《天空之蜂》：

我就是因为这本书才爱上东野圭吾——的小说的，当时第一遍读完的感觉直接就是惊艳了（后面没有这么惊艳可能是被惊艳习惯了…）。这一本主要是作者关于“核能源是否该继续被利用？”问题的思考，当然，作者是通过剧情来表现内容的。其间又穿插了国家和个人立场之间的矛盾点，结局也十分耐人寻味。整本书的情节设计十分紧凑，扣人心弦，而且对于不同身份的人的心理把握也恰到好处。

这本书的出发点本来是一个很大的社会问题，但是落点及面，涉及到的却都是小人物，由小人物来映射社会从而引人深思。书中有一段关于飞行员救人的描写紧张的我手心出了一层薄汗，仿佛身临其境正亲眼目睹一样。说到这里，想起知乎上有人评价东野圭吾的作品太商业化了，言其为了迎合大众口味，小说都是为了影视化而准备的，照着小说内容当剧本演毫无压力。关于这点不敢苟同，小说内容可以直接做剧本是十分贴切的形容，但是我并不认为这是一个缺点，相反我认为这是一个优点，也是作者一项本领，要知道并不是所有人都能够如此娴熟的驾驭情景描写。

《伽利略的苦恼》、《神探伽利略》、《预知梦》：

这三本放到一起是因为它们都是伽利略系列的短篇集。所谓“伽利略”指的是日本帝都大学一位物理学副教授——汤川学。他利用自己的物理知识帮助警察破了很多离奇甚至是诡异的案子，所以被称作伽利略。

我看这一系列的时候觉得东野圭吾的侦探小说与柯南道尔的《福尔摩斯探案集》是同一类型的侦探小说。

福尔摩斯和汤川学都是利用科学严谨的方法来破案的，福尔摩斯是利用化学，而汤川则是利用物理学。他们的出众之处在于十分细心谨慎，会在破案过程中做无数次实验来重现作案手法。这些方法手段都是比较具有可实现性的，基本我们懂了之后就每个人都可以操作，而且看到最后会觉得十分合情合理。其他我看过的侦探小说都是属于作案手法都十分复杂十分纠结，非常人脑力所能及，而破案则是基于侦探的天才大脑，只通过蛛丝马迹或者因缘巧合就脑补了一段恩怨情仇…于是锁定嫌疑人，然后破案大吉。。

《嫌疑人X的献身》：

这也是伽利略系列之一，《X》最出色的地方是细节塑造。书中很多小细节都设计的天衣无缝，而情节一直扑朔迷离，线头不会太多让人觉得杂乱无章，最后结局处才让你恍然大悟。

男主角石神是一个绝顶聪明的数学家，为了帮助心仪的对象而设计了一个局，把警察耍的团团转，最终是一直与男主角惺惺相惜的汤川教授破解了迷局。写到这里是不是有人觉得这是一出帅哥美女的凄美爱情故事？虽然想尽量少剧透但我还是想说所谓的数学家已经中年谢顶…所谓的暗恋对象是离过两次婚而且带着一个女儿的打工妇女。所以如果是冲着爱情桥段想看这本书的可以直接绕道了。而且我个人觉得其实男主也未必单纯是出于对女主的爱，作为一个郁郁不得志，空有绝顶聪明的大脑却无处可施的天才，终于有一个机会能证明自己的能力寻找存在感又能在心上人面前表现自己，那么，何乐而不为呢。故事最后揭秘汤川是依据嫌疑人露出的一个小破绽而破了案，这个小破绽的设计很简单很简单很简单，但是简直令人拍案叫绝，所以我一直怀疑东野圭吾主修心理来着。

《圣女的救济》：

同为伽利略系列，但是这本书的精彩之处并不在汤川身上，可以说这个故事本身的存在就是一种令人无法评价的阴暗美。女主角绫音知性优雅聪明美丽温柔贤惠，满足了男人对一个女人的所有要求，但是偏偏每个女人都能做到的生儿育女她却做不到。而更加悲剧的是，她全心全意爱慕着的丈夫就是为了孩子才娶妻，于是……悲剧发生了。

《圣女的救济》一书名字取得有些不那么精彩，以至于我相当长的时间不愿意看这本书。后来看完了才知道是自己孤陋寡闻了…其实这本书名字取得相当切题。在日本，“圣女”一词与宗教文化有些关联（大概是酱？），需终身保持贞洁，不能有孕，暗合了女主角不能生育。而“救济”一词来源于女主角在结婚初期就已经布下了致丈夫于死地的陷阱，以后的每天她都小心的让丈夫不进入死局，可以说她每天都在救丈夫的命。

这里值得一提的是这本书被改编成只占了两集时长的电视剧后缩略了很多，不过最大的改动还是对于女主角的心态设定。原书中绫音不能有孩子，而丈夫真柴却跟她约定一年之内不能怀孕就离婚，深爱丈夫的她在约定到期时执行了对丈夫的死刑；而剧中的绫音却是因为这个约定而不再爱真柴，因而不愿意怀孕。不过结局是相同的，我拯救了你一年，你依然不悔改，那么就去死吧。嗯…这样敢爱敢恨又聪明果敢的女子才真正能被称为圣女吧。不知道此剧编剧是否东野圭吾，但是我认为这种设定这个故事才是完美的。

当然啦，这本书的作案手法是最大的看点，强烈建议广大女同志看看这本书，学习女主角爱而不得即毁之的决心和毅力！

《虚无的十字架》：

这本书的内容主要是作者关于“是否应该执行死刑”的思考。

如果有人犯了故意杀人罪，应不应该判他死刑呢？如果判了死刑但是他却没有意识到自己的错误，直到死亡的那一刻他依然觉得自己是正确的，那么所谓执行死刑惩罚的意义在哪里呢？如果他认识到自己的错误并且诚心诚意的想要弥补想要悔过，那么如果执行死刑岂不是使之连弥补自己错误的机会都没有？其中“十字架”表示“赎罪和救赎”，而虚无则表明了死刑所起到的惩罚作用其实并没有我们想象的那么成功。

作者并没有给出明确的答案，这也是东野圭吾的惯用手法，抛出一个辩论题，孰是孰非都由作者自己体味。本书是多场景描写，牵扯了两条主线，分别是这两种观点的体现。两条线由同一个人的死关联在一起，时间和空间上都有很大的跨度，而且所提出的关于死刑、悔过和惩罚的内容也具有十分深刻的社会现实意义。因为这本是2015年八九月份才在中国上市的，所以可能看的人相对来说比较少，但是真心强烈推荐。

《祈祷落幕时》、《麒麟之翼》：

这两本都是加贺探案集系列的，两者写的都是父母子女之间剪不断的爱和牵绊。加贺是一名刑警，观察力十分出众，破案的时候总是不放过一个可疑点，即使领导决定结案他也会继续不屈不挠的追查下去。

前者是加贺在破案中遇到一本跟自己母亲遗物十分相似的日历，于是牵扯出了许多被埋藏已久的秘密。故事最后归结到父母为了子女会无条件的牺牲甚至犯罪，虽然可恨但是又可怜可悲。

后者在重点体现父爱的同时还穿插了一部分社会上的人情冷暖和世态炎凉。男主角是一个少年，因为他和几个朋友的年轻冲动而产生了后面的一系列纠葛，甚至害死了他的父亲。最终真相大白那一刻，少年才明白自己的父亲一直以来的守护，终于放下了自己的心结，成长为真正懂得责任的男子汉。

《秘密》：

这本的内容很新颖。男主角的妻子女儿在同一辆车上遭遇了车祸，妻子当场死亡，女儿活了下来。而令人难以置信的是，虽然女儿身体无恙，但是灵魂却换成了妻子的…

我想这对一个男人、一个父亲来说一定是万分痛苦的一件事。不知该庆幸两个人都存在于世还是该痛苦两个人都离自己而去…

于是在这种十分别扭的关系中他们继续生活，女主角想利用女儿的身体继续自己未完成的年轻时代的梦想，小心翼翼的继续女儿的学业，在人群中不暴露自己的同时刻苦学习，不断完善自己，吸引了优秀的男同学的追求；而男主角则因无法在生活中定位女主角的身份而十分痛苦，甚至做出一系列过分的举动。矛盾终于还是爆发了，两人开始争吵，冷战。就在他们不知该何去何从的时候，女儿的灵魂开始觉醒了…

本书名《秘密》，一开始你会以为指的男女主共同隐瞒女主角身份的秘密，但是最后你会发现，真正的秘密其实另有所指…

《时生》：

据作者自述，创作本书的初衷是因为身边的朋友陆续的都结婚生子，却没有人能明确的说出一个真正的要孩子的理由。于是引起了作者对于子女意愿的关注。好像父母都是想当然的生下小孩子，从来没有人问过孩子是否真的愿意来到这个世界上，来到这个世界上又是否后悔是否怨恨父母把自己生下来。

看到这段自述的时候只想第无数次由衷的感叹作者脑洞真大…

第一次看这本书的时候以为所谓的子女的意愿只是指死后灵魂穿越时空帮助自己颓废的父亲走回正道的时生，第二次再看的时候才意识到其实时生的父亲也表达出了作者这方面的意愿，而且其实更为强烈（原谅我蠢，被先入为主了…）。

《解忧杂货铺》：

这本书初上市时宣传的十分成功，以至于东野圭吾再次风靡了大江南北。不能不说这本书的宣传策划者十分厉害。（前段时间我所关注的某微信公众号还请到了此书的包装宣传者举办了两场关于图书营销的讲座，每人每场收费一千多元，据说门庭若市。）

彼此宣传最大的卖点大概就是所谓“悬疑小说家东野圭吾第一本治愈系书籍”了吧，但是真的读完这本书我就呵呵了…起初以为东野大神改换文风了，结果依然是熟悉的配方熟悉的味道，依然是错综复杂的人际关系和纵横交错的各种巧合。当然，并不是说这个故事不好，故事本身还是比较有看点的，不过是与宣传不符罢了，而且说实话并没有达到我的期望值。在时间穿越方面与《时生》有些类似，但是可能线索太多了，略微有些杂乱，让人读一遍很难理清思路却没有想读第二遍的欲望。

《白夜行》、《幻夜》：

《白夜行》大概是东野圭吾最火的作品了，在所有的网购平台输入“东野圭吾”四个字搜索出来的结果有一半都是《白夜行》（剩下一半是《解忧杂货铺》-_-||）…

《白夜行》具有那种极颓靡阴郁的动人美丽。

在这里不对内容做任何剧透，因为我买这本书时嘴贱跟一个看过此书的朋友提了一句，然后这个朋友轻描淡写的跟我剧透了一句话，“XXXXXXXXXXXXXXXX…”，导致我后来完全没有享受到读这本书应有的好奇、惊诧、疑惑、赞叹和诧异。嗯，时隔两年写到这里想起这件事我依然充满了对那个朋友的恨意和杀机。

之所以把《白夜行》和《幻夜》放到一起是因为这两本书虽然是两个不相关的故事，但是几乎就是一个模板刻出来的。相当多的人认为《幻夜》是东野大神在《白》大卖之后为了赚钱而迅速复制了一个差不多的故事出来这样子，这也成为部分人抨击东野圭吾作品趋于商业化十分严重的一个作证。甚至有人评论曰，如果《白夜行》能打九十八分，那么《幻夜》能得两分。嗯，《白夜行》剩下的两分。虽然这样说有些刻薄但是我看到这句话的时候觉得能想到这个形容的人真是一个天才…（默默给东野大神上柱香默念三句大神我对不起你…）

不过两文还是略微有些区别的，大概最主要的区别在于女主的被动性和主动性以及男主的主动性和被动性吧。没有剧透是不是完全看不懂这句话…简单来说呢，就是《白》的女主起初是为了自保才黑化，而《幻夜》的女主则一开始就是为达目的不择手段。

《幻夜》中作者卖了一个关子，就是女主的真实身份这里，我有些不太明白，甚至为了这个问题买了两本像字典一样厚的《飘》来看，但是依然不能确定，如有读过此书且弄明白者，望告知。不过《幻夜》的结局很仓促，简直是莫名其妙的就结束了，让我觉得作者是因为写到最后不想写了所以随便结了一个尾，大概也侧面证明了作者对这个故事真的不太上心。

《宿命》：

并不十分出色的一本书，故事是从一宗谋杀案开始的。死者的儿子与接手此案的刑警是多年前的同窗，并且与同一个女子有纠葛。而两人之间其实有剪不断的羁绊。

本书的写作套路和故事主线大概与《分身》有些类似。之所以用“大概”是因为我并没有读完《分身》这本书，所以不敢妄下断言，也没有把《分身》与《宿命》并列于前。

《放课后》：

这本书是我看过的东野圭吾少有的以第一人称来写作的书。文中“我”是一名被人盯上的女子高中学校的老师，多次遭遇袭击却都侥幸没有死。随着一次次事故的发生“我”逐渐发现凶手的真正目的并不是“我”而是另有其人，所谓的“侥幸避开袭击”其实是必然。当我一步步解开了真相，松了一口气的时候，却不知道真正想置我于死地的另有其人…

故事情节相较而言比较简单，书中伏笔比较明显，虽说这样但也只是“相较而言”，也已足够脑细胞运作的了，还算值得一看。

《梦幻花》：

这个故事同《虚无的十字架》的叙述手法相同，都是多场景转换描写的，时间空间跨度较大。且若我没记错，本书也是2015年上市的，所以大神真的是批量生产么……但是两本书故事内容和架构倒是两种完全不同的类型。

“梦幻花”指的是黄色牵牛花，其种子具有迷幻作用。牵牛花开不出黄色的花朵，但是在江户时代却真的存在过黄色牵牛花，这本身就已经是一个悖论了，所以这也是引起作者写作兴趣的一个点吧。

故事源于一位独居老人的死亡案件，嫌疑人却一直无法锁定。最终线索指向了老人培育出的一种未曾出现过的黄色花朵，而那花也在命案之后不知去向。故事也是双线发展，两条线是以老人的死为衔接点，另一边展开的是来源于两个家庭传承的消灭梦幻花的承诺。这是一个关于守护、责任和敬业的故事，我很喜欢。

《十一字杀人事件》：

这是我阅读东野圭吾的第一本书，是一本纯粹的悬疑小说。本书相较他其他的作品来说并不十分突出，但是作为一个侦探故事还算是比较成功的，毕竟就算是十分熟悉东野圭吾写作套路的人也很难猜的出结局。第一次读这本书的时候只是感慨于作者缜密的思维，后来重读了一遍，嗯……作者确实思维缜密…

我记得的看过的大概就是这些了，以后会继续补充，不同意见欢迎讨论。

剧本杀怎么玩

剧本杀怎么玩

剧本杀怎么玩，剧本杀的游戏规则是玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出游戏里隐藏的真凶。剧本杀的核心就是谋杀之谜，剧本杀中都有凶杀案的发生。剧本杀怎么玩。

剧本杀怎么玩1

“剧本杀”，是玩家到实景场馆，体验推理性质的游戏。剧本杀的游戏规则是，玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出游戏里隐藏的真凶。

玩法如下：

一、封闭式玩法

（1） 玩家选择好自己想要扮演的角色。

（2）阅读背景故事和人物剧本。

（3）故事开始，先以剧本中的角色自我介绍之后进行讨论。

（4）进行搜证，出现某些线索（固定或隐藏触发）来供大家研究。

（5）线索可以分成公开或者非公开线索。

（6）指证凶手并完成自己的支线任务。

二、开放式玩法

（1） 一般没有固定的流程，每个玩家都需要从自己的剧情和别人的剧情中得知自己完整的故事线。

（2）玩家们可以互换线索或者进行私聊从而完成自己的支线和隐藏任务。

（3）最后不仅仅需要指正凶手还需要填写报告单，比如搞清事件的真相， 比如了解每个人隐藏的事件。

（4） 流程上需要一个主持人（组织者）的身份进行剧本杀流程的把控。

剧本杀背景设定：

在国外狭义上会把需要演绎流程的推理游戏称作谋杀之谜，而在国内会把所有广义狭义的谋杀之谜游戏都称作剧本杀。派对中的一名宾客在其他人不知道的情况下秘密扮演凶手的角色，而其他宾客作为玩家需要通过调查和推理寻找出凶手。

过程中可以虚拟一起在开始之前就已经发生的谋杀案；或是在游戏进行中，扮演凶手的角色假装“杀害”了某位玩家。

剧本杀怎么玩2

剧本杀，是玩家到实景场馆，体验推理性质的游戏。

剧本杀的游戏规则是玩家先选择人物，阅读人物对应剧本，搜集线索后找出游戏里隐藏的真凶。剧本杀的核心就是谋杀之谜，所以，通常来说，剧本杀中都有凶杀案的发生。

有凶杀案就有凶手，在一般情况下，凶手就在玩家之中，而在极少数的情况下，也会发生NPC杀人的情况。而到底是哪一种情况，则需要玩家自己推理。

剧本杀的类型

1、机制本

这种类型的本会在故事线上进行一些特别的游戏设定，起到改变角色命运的作用。

2、推理本

这种类型的本重视逻辑推断，看重证据线索这些细节的挖掘。当然，越是注重推理的本，其推理难度相对就会越大，相对应的，玩家所耗费的时间就越久，像《反光》这种类型的本。

3、恐怖本

这种类型的本重视剧本故事的讲述、环境的渲染，特别是在光影音效、服饰化妆、道具设置、NPC演绎这些层面的表现，整体给人以阴森、压抑的恐惧感。比如像《第二十二条校规》《问米》《绣花鞋》等剧本。

4、情感本

这种类型的本重视情感的表达，注重表现角色内心的想法和抉择，比如：当角色由最初的相互不理解，产生隔阂或猜疑，到最后通过信笺或他人转述知晓对方是善意的谎言之后，很容易让人泪奔。如：《你好》《时光博物馆》《那时的我们》等。

5、欢乐本

顾名思义，这种本比较能带给玩家欢声笑语，比如《谁是潘金莲》《宿醉》《神健山庄》。

剧本杀怎么玩3

剧本杀是什么？

剧本杀是一个小众圈层的游戏，圈内人为之沉沦，圈外人雾里看花。一群人坐在一起聊一个与自己毫无关系的故事，到底有什么不同寻常的地方能让那么多人趋之若鹜，沉迷其中？

官方解释。

“剧本杀”起源于欧美国家一个非常流行的派对游戏LARP（Live Acting Role Playing Game），用剧本虚拟出一场谋杀故事，玩家通过扮演剧本中的角色，根据搜证案发现场的证据和与其他人的沟通交流去探索完整的故事真相，并结合自己的故事背景演绎和推理破解案件过程，找出真凶或隐匿身份。

那么这个剧本杀游戏魅力到底在哪里呢？

剧本杀凭什么可以让相熟或是不相熟的几个人在一间屋子，一张桌上展开激烈的`讨论呢？

我想应该就是因为剧本杀能够带给玩家持续不断的新鲜感。每一局游戏，都是在扮演一个全新的角色，讲述一个全新的故事，每一次都是一次完全与众不同的体验。不管你是热衷推理的逻辑狂人，还是沉迷飙戏的精分戏精，亦或是古灵精怪的机智天才，都能找到最适合自己的剧本，都能在游戏过程中酣畅淋漓地体验剧本杀的独特魅力。

剧本杀就是用看一场电影的时间，去演绎剧本中的一个角色，体验剧本中的一段故事，不单单是一场游戏，更像是一种人生体验。在生活中，你可能只是一个在小小格子间埋头苦干的努力生存的人。也可能是一个在家庭与工作间不停奔波的“职场妈妈”，又或者是一个在为学业、考试、论文而发愁的普通学生。每一种生活都是日复一日的不断重复，没有新鲜感，没有好奇心。但是在剧本杀的游戏过程中，就可以体验到一种截然不同的人生，可能想要谈一场甜甜的恋爱，想要弥补学生时期未完成的事，去见那个再也见不到的人，剧本杀就是像解忧杂货铺一样的地方，你可以是纠结于家国与情爱之间的尊贵公主，可以是只想在覆倾灾难中守护爱人的温暖少年，可以是为了心中信仰不顾一切的阴暗刺客，也可以是仗剑天涯的神秘侠客，可以是任何人，沉迷于他人的故事，短暂的忘却自己，度过另外一种人生。

这样沉浸式的体验，能够带给大家截然不同的快感，在剧本中体验别人的人生，在别人的人生中挣扎、抉择，带着满腹的思考回到生活中做更真实的自己。在游戏中做出选择，体验不同人生，这应该就是剧本杀的魅力所在吧。

游戏开始便是另一个自己，游戏结束恍然仍有半生。